Anonim

Archizoom Federico Babiny przekształca kultowe budynki w plakaty filmowe

Kultowe budynki, od Maison de Verre Pierre'a Chareau po Muzeum Glasgow Riverside w Zaha Hadid, zostały przekształcone w klasyczne plakaty filmowe w najnowszej serii włoskiego ilustratora Federico Babina.

Federico Babina, odtwarzając styl graficzny i typografię amerykańskiego grafika Saula Bassa, przekształcił 23 budynki w plakaty filmowe - przedstawiając nazwę każdego projektu jako tytuł filmowy i nazywając każdego architekta dyrektorem.

Dla każdego obrazu Babina zdecydowała się powiększyć określoną część wybranego budynku, co skłoniło tytuł projektu Archizoom.

„Podobnie jak w przypadku obiektywu zmiennoogniskowego kamery podszedłem do prac architektonicznych w celu zobrazowania detalu lub niektórych małych elementów, skupiając się na elemencie, aby mówić o całości” - wyjaśniła Babina.

„Zarysowanie architektury przez wąski punkt widzenia zamienia ją w plakat filmowy, który pokazuje autora i ich dzieło” - powiedział.

Babina - której poprzednie ilustracje obejmują portrety architektów złożone z elementów ich budynków - rozpoczęła serię od Muzeum Sztuki Kimbell Louisa Kahna, która została ukończona w latach siedemdziesiątych.

Następnie przeniósł się w XXI i XXI wieku, od Domu Schrödera Rietvelda z lat dwudziestych XX wieku do muzeum Hadida, które zostało otwarte w 2011 roku.

Inne tematy to spiralna forma Guggenheima Franka Lloyda Wrighta oraz kratowa fasada Omotesando Toda Toyo Ito.

„Pomysł zrodził się z obrazu oczu aktora” - powiedziała Babina. „Ta strzelnica jest czasem silniejsza niż twarz lub całe ciało i jest w stanie wyrazić intensywne emocje i pozwolić nam rozpoznać bohatera”.

„Chciałem zrobić to samo z niektórymi emblematycznymi pracami architektonicznymi” - kontynuował. „Zbliżając się do nich z powiększeniem wyobraźni, przedstawiam tylko niektóre części budynku, ale są oni w stanie zdradzić tyle samo o estetyce autora”.

Niektóre z najbardziej szczegółowych zbliżeń obejmują widok na Centrum Pompidou autorstwa Richarda Rogersa i Renzo Piano, a także fragment Pawilonu Barcelońskiego Miesa van der Rohe.

Inne są bardziej oddalone, od wież satelitarnych meksykańskiego architekta Luisa Barragána do szkoły Zollverein ukończonej przez japońską firmę SANAA w Niemczech.

Babina powiedział, że najważniejszym, ale także najtrudniejszym aspektem procesu rysowania było znalezienie detalu, który najlepiej odzwierciedlałby każde dzieło architektoniczne.

„Znaczenie plakatu dla filmu polega na tym, że jest to kluczowy element wizualny, który informuje nas i uwodzi poprzez różne kody, znaki i symbole, które odzwierciedlają treść i podstawowe aspekty filmu” - powiedział.

„W ten sposób celem tych plakatów jest przyciągnięcie uwagi i bycie bodźcem do wyobrażenia sobie architektury i czerpania z niej przyjemności” - dodał.